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历史剧如何拍出新意来?揭秘热播电视剧《大浪淘沙》制作幕后
转 自|RED数字摄影机
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40集电视剧《大浪淘沙》目前正在浙江卫视和江苏卫视热播,爱奇艺、优酷等网络平台也同步上线。这是一部国家广播电视总局庆祝建党百年展播活动“理想照耀中国”的重点作品,讲述了中国共产党从1919年五四运动到1945年中共七大这段波澜壮阔的奋斗历史。最近《大浪淘沙》的摄影指导和A组导演吴樵老师接受了RED中国的采访。
Q:电视剧《大浪淘沙》这个项目是从什么时间开始筹备的?前期拍摄了多久?后期制作的时间长吗?播出平台还有哪些?
Q:可以帮我们介绍下《大浪淘沙》吗,这部剧有哪些创作特点?
所以这部剧台词多、节奏快、人物多、故事复杂,信息量很大,需要观众具备一些近现代史的基础常识。如果你对历史没有了解的话,可能看起来会有点吃力。但是如果你对于中国共产党的成长历程感兴趣的话,那么这部剧就是一部非常生动翔实的教材级作品,会越看越有意思,会被它深深的吸引。
这有赖于我们导演编剧做了很详尽的历史研究,完全没有虚构的历史人物和虚构的历史事件、完全来源于党史专家的研究成果。因为有了坚实的历史依据,所以本剧能顺利过审,很快和观众见面了。由于篇幅所限,我们并没有展开描写那些观众耳熟能详的历史事件和场面,而是集中笔墨去刻画感人至深的历史人物群像,呈现人物的思想碰撞、政治路线的抗争,主要人物贯穿始终,相互关联。
我们做革命历史题材的创作还是要多方面的、不断地深入学习和思考,这是一个很重要、很值得去做的题材,优秀的作品也必定会受到广大观众的喜爱和支持,我近年连着拍了三部革命历史题材电视剧(另外两部:《秋收起义》、《共产党人刘少奇》),每部都各有特点,但都遵循了这些基本的创作规律。
中国经历了近百年的风云变化、时代变迁,今天的生活必然跟过去的历史有了一段遥远的距离,所以他们要去寻找、去挖掘、去寻找真相、去找到答案。我们把两条线索结合在了一起,这让观众感受到很新颖的视角,不像过去只是拍摄一个传统封闭的历史戏,而是和今天的现实生活密切的关联在一起,让相隔百年的两代青年人可以产生共情。
Q:您前面说到的第三个特点是出现了现代讲述者的时空,这部分现代戏的影像风格与历史戏部分的影像风格,有什么区别和表现?
我所理解的历史感是历史真实和艺术真实相结合的,是要符合革命先烈的精神气质和理想主义的,所以我没有追求那种呆板的自然主义的写实风格,而是赋予历史画面一种内在的情感和昂扬的激情,让观众从影像上感受到那段历史的温度和人物的情怀。所以现在观众看到的画面并不陈旧并不消沉,反而是丰富生动甚至带有某种商业感。
因为剧中共产党的早期故事多发生在北上广,早期人物也多是留洋海归的知识分子,共产国际等西方元素有很大影响,所以画面风格偏洋气也是符合这一时代特征的。当然到了后期的长征部分、延安部分,影像风格就进一步演变成了朴素和谐的调性,但是历史质感还是有它独特的魅力的。
Q:除了在影像风格的创作理念之外,您在《大浪淘沙》的摄影创作上还有什么具体的处理手法?
具体到《大浪淘沙》这部剧的摄影创作,为了贴合叙事内容的需要,我们重点放在文戏上,刻画人物的情绪和心理活动,还有会议场面的处理上。所以在场面调度和镜头运动上我们会比较节制。摄影指导还有一项基本要求,就是要在有限的资源和周期内抓住重点,实现创作意图,如果能面面俱到更好,但是在资源不允许的情况下,一定要做好取舍,保证作品的完整性和品质感。
Q:会议的群戏场景多吗?一般要用到多少个机位?这部戏您为什么选择了RED DSMC2 MONSTRO 8K VV拍摄?您觉得与之前的RED摄影机相比VV有哪些优点?
我们有很多场景是拍摄几十人坐在一间小屋子里开会的场面,如果没有大画幅的摄影机,可能就需要用广角镜头来拍摄全景,透视和景深就会不舒服,前后景的人物比例就会失调,甚至会出现像场畸变。所以我希望传感器越大越好,拍人多景小的场面时,不会被迫去选择广角镜头。我们这次拍摄全景使用24mm的镜头就能满足画幅宽度,还能保证透视比例的正常感受,所以大画幅摄影机的好处是显而易见的。
还有8K分辨率为我们带来了极大的便利,我们会根据需要随时改变摄影机的分辨率从8K到4K进行切换,带来的好处就是可以改变成像面积,在不换镜头的情况下裁切出不同景别,为提高拍摄效率提供了很大便利。在拍摄全景时我们尽量选择8K利用它大像场的景深和视角,拍摄中近景的时候,就会混合使用不同的分辨率来配合定焦镜头的景别调整。
Q:您前面提到后期只用了两个多月,你们是怎样处理后期流程的?有没有因为拍摄8K图像影响制作进度?
当然实事求是的讲,我们并没有坚持用完整的R3D工作流程,定剪完成后全片转码输出到PRORES444 LOG 4K视频格式,DI中间片和校色也是在PRORES444上完成的,画面质量也没受到影响,制作进度也很顺畅。
Q:据了解这部戏是您和嘉娜导演合作的第三部作品了?请您谈谈你们的合作方式是怎么样的?这部戏您除了担任摄影指导还担任了A组导演,这对于您是不是一次具有挑战的拍摄经历?
我想无论如何,有再大的困难、再大的压力也要承担起这份工作和责任。好在有机灯组兄弟们的鼎力相助,有演员们的通力配合,让拍摄工作顺利进行,按时完成了前期拍摄任务。当然这样的拍摄经历也让自己得到了锻炼,丰富了自己独立领导摄制组在现场工作的经验,更加深刻的理解了导演工作所要承担的责任和压力。
Q:我们也感谢吴樵老师分享了您的创作经验和独特经历,期待您今后创作出更加精彩和优秀的影视作品,谢谢!
END
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